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第一章 初叩“地狱”之门1

粤剧小戏迷登上话剧舞台1

高谈国事的卖药学徒3

投身“五四”运动浪潮6

“入地狱普救众生”9

“探班”客串登台惊班主12

“朱次伯的书童”15

《宝玉哭灵》戏假情真17

西施之父新形象19

《三伯爵》一演成名21

准确精美的“觉先妆”24

擢升“唯一丑生”27

《梅知府》别出心裁29

挑大梁演出《空城计》31

初试京剧武功32

“落乡班”中慧眼识俊才33

第二章 路漫漫南北勤求索36

开办非非影片公司36

大世界游乐场中的常客40

挪威剧评家的启示41

丑行跨小武44

引进海派京剧艺术45

发现粤剧“新大陆”48

五彩电光变景51

新景象剧团新景象54

创新腔，用西乐59

一个乐句灌制了半张唱片60

丑角不丑62

速记台词的秘密63

第三章 峥嵘的岁月66

先声夺人的觉先声班66

从“网巾边”到小武68

“东方阿多·富文殊”70

饮誉越南和柬埔寨75

《璇宫艳史》中演女王78

台上即席挥毫惊四座80

组新班，废“师约”82

鼓励“武状元”跳班85

开粤剧男女同班风气之先88

荣膺“万能老倌”称号90

和白驹荣坐论新曲91

催人泪下的《胡不归》92

不露面的闺秀合作者95

重度水银灯下生活97

名登《上海华北名人录》100

南北文武，艺汇一身101

加入国际方言科学艺术学会104

“白金龙”到星洲105

南粤影片公司展宏图107

改革戏剧的宣言——《南游旨趣》110

南洋之行113

把名剧搬到银幕上118

第四章 新的艺术高度118

影后胡蝶的无声批评121

铁面无情的严师122

中西南北剧艺熔为一炉124

“过水磨”的做工128

演唱要“面紧心松”130

高度的镇定感131

熟读剧本，吃透精神133

“音乐是演员的灵魂”134

问字取腔，字露腔美136

发展〔二黄〕新腔137

让人物活跃于曲调中139

演出爱国新戏“四大美人”140

首创粤剧排戏制度144

理想的艺术创造集体145

“粤剧艺术大学”校长147

粤剧艺术的马拉松式竞赛151

第五章 饱经忧患发新枝157

在日寇刺刀下演爱国戏157

冲出牢笼回到抗战区159

砥柱浊流164

愁云笼罩的日子166

弦歌悠扬的“觉庐”盛会169

拜徒为师，唤回失去的记忆171

发现“神童”林家声173

严格地自我解剖175

“要对得起观众”177

重振雄威178

和红线女拍档演出180

东方已晓梨园乐182

“伶王艳侣”相辉映184

薛马双雄两聚首185

和俞振飞促膝谈艺186

追求艺术的真善美188

不要盲目崇拜偶像192

头扎纱包练唱工193

第六章 明媚而短暂的春天195

不如归去195

“帮助我创造入党条件”198

鼓励红线女回广州199

“不要满足做‘半个薛觉先’”200

名艺人思想不应保守201

演员的生命在舞台中202

舞台就是艺术课堂203

痛失爱侣唐雪卿205

第二度青春210

为《山东响马》辩护212

发展粤剧的三项建议215

总结艺术经验传后人216

赶排《花染状元红》218

诀别舞台的演出220

珠海炉峰深沉的悼念222

薛派艺术承传有人227

后记237