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序 程岩1

第一章　弦乐四重奏训练对弦乐演奏者的重要性1

第一节　重奏练习的重要性1

目录1

第二节　独奏与重奏的关系2

第二章　解构演奏者的技术能力与整体效果的关系4

第一节　演奏者应具备的技术和能力4

第二节　四个演奏者的技术水平与演奏效果的关系5

第三节　其他因素的差异对四重奏演奏的影响6

第一节　第一小提琴在重奏中的作用8

一、第一小提琴的特点8

第三章　弦乐四重奏中四个声部的特点和作用8

二、如何认识第一小提琴的主导地位13

三、第一小提琴的演奏心态在演奏时的作用13

第二节　低音声部在重奏中的作用15

一、把握节奏的重要性15

二、大提琴的发音和节奏感对四重奏演奏的影响18

三、大提琴声部的音准对重奏音准的影响20

四、大提琴在弦乐四重奏中的其他作用21

第三节　内声部的特点和作用23

一、内声部的构成与特点23

二、内声部中中提琴的特点25

三、内声部在重奏中的作用28

第一节　原则之一：调音30

第四章　弦乐四重奏演奏中关于音准的几个基本原则30

第二节　原则之二：对半音的认识31

第三节　原则之三：音律32

第四节　原则之四：音准的横向思维与纵向思维34

一、在旋律进行时的音准34

二、乐音在旋律和乐句中的位置35

三、音准的纵向思维36

第五节　原则之五：训练39

一、如何建立合奏性音准39

二、伴奏与旋律配合练习41

三、音准训练中几种常见的错误43

第一节　概念的辨析45

第五章　弦乐四重奏演奏中应注意的问题45

第二节　节奏的两种形态46

一、机械节奏46

二、自然节奏51

第三节　节奏与拍子59

一、节奏如何在作品中起主导作用59

二、拍子如何在作品中起主导作用61

第四节　速度64

一、整体速度的变化66

二、局部速度的变化68

三、细微速度的变化72

第五节　节奏与速度73

一、节奏的突然变化74

二、伴奏的速度变化76

一、重音在节拍中的作用77

第六节　重音77

二、如何运用重音区别模进旋律的乐句79

三、如何运用重音区别旋律及和声上的主、次要音符79

四、重音在简单节奏中作用81

五、重音在复杂节奏中作用82

第七节　“不可忽略的一种灾难”——掌握休止符84

第八节　乐句88

第九节　发音94

一、音头与发音的关系95

二、运弓的重量运用与发音的关系95

三、运弓的弓速与接触点的关系96

第十节　弓法97

一、旋律高潮时的弓法演奏基本原则99

二、渐强的弓法演奏基本要求101

三、渐弱的弓法演奏基本要求102

四、拨奏前的弓法基本要求103

五、拨奏后的弓法基本要求104

六、乐曲开头的弓法要求105

七、跳弓的应用108

第十一节　力度的变化111

第十二节　颤指115

一、颤指的方法115

二、颤指与音准116

三、个人气质对颤指的影响116

四、个人与集体的统一119

一、拨奏与左手的关系120

第十三节　弦乐四重奏的另类演奏——拨奏法120

三、拨弦的方法121

四、小提琴与大提琴的区别121

二、手指的运用121

第十四节　琴弦的色彩123

第十五节　指法——琴弦上的“舞蹈”124

第六章　如何进行弦乐四重奏的训练126

第一节　有效的练习126

第二节　一个必要的“指挥”129

第三节　阅谱的重要性133

第四节　如何聆听录音135

第五节　座位的安排135

第六节　节拍的训练139

一、弦乐器的出现和使用141

第七章　弦乐四重奏的历史沿革141

第一节　弦乐四重奏的起源141

二、复调音乐的出现和发展142

三、影响弦乐四重奏形成的几种声乐形式143

四、通奏低音143

五、克雷利的室内乐音乐——三重奏鸣曲的出现144

第二节　作曲家简介与作品分析144

一、开启弦乐四重奏先河的伟大作曲家——海顿（1732——1809）145

二、弦乐四重奏逐步走向成熟时期的天才作曲家——莫扎特（1756——1791）155

三、鼎盛时期的弦乐四重奏创作巨人——贝多芬（1770——1827）168

四、古典时期最后一位伟大的音乐家——舒伯特（1797——1828）237

参考文献251