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第一章 银幕世界的空间造型导论——电影美术·银幕影像剧作·影片读解1

一、“银幕世界”的“空间造型”1

二、银幕影像剧作与电影文学剧作比较4

三、电影美术9

四、电影美术设计师及其创作任务11

五、现代电影对电影美术设计的要求37

六、影片读解49

第二章 具象空间造型与幻象空间造型的完美融合——析影片《太阳帝国》光·梦的构成与设计56

一、“太阳”·“光”·“帝国”的异化思维61

二、“光”·“巨大的历史大帐篷”——“圣战”的魂框63

三、梦幻空间·现实空间——二者的交合与熔铸66

四、空间构成·人物造型——设计创作特点69

第三章 空间成为角色——析影片《印度之行》的银幕影像设计84

一、印度——超越自然的艺术魅力87

二、景物·空间——银幕角色88

三、人物·空间——银幕角色98

四、银幕影像语言的创作特色103

（一）具有浓郁的东方传统美学色彩和审美观念103

（二）具有一种纯雅秀美而风格独特的电影感103

（三）现实主义与浪漫主义的完美结合110

第四章 “铁笼”造型语言——一种与众不同的银幕叙事策略——析影片《虎胆龙威》第一集的造型语言设计112

一、孤独的“总体空间”设置113

二、实力悬殊的人物设置119

三、独特的人·景构成关系125

四、影像叙事·银幕叙事策略的成功探求136

第五章 史诗性历史影片的现代电影思维轨迹——析影片《埃及艳后》的电影美术设计140

一、西方电影美术造型设计的特异思维142

二、《埃及艳后》的空间构成规律144

三、美术设计成功的秘诀158

四、值得研究的遗憾之处161

五、值得思考的三个启示163

第六章 全封闭立体空间造型的典范——析影片《幽光》的心理空间造型166

一、总体空间造型的架构168

（一）全封闭的心理空间多层构成168

（二）现实空间与幻觉空间的有机契合174

（三）色彩·光线·音响的合一运动179

（四）抽象空间的视觉语意181

二、迷宫的幽默及蕴涵184

第七章 “景眼”·“画眼”·语境——析影片《双旗镇刀客》的总体空间造型设计188

一、中美“西部片”空间造型设计思维比较189

二、双重封闭的小镇192

三、镇街——“一线”生死搏斗空间193

四、“景眼”·“画眼”196

五、中国味的“西部”空间造型格调202

第八章 “高雅”与“邪恶”的奇妙熔铸——析影片《白夜下的罪恶》心灵空间的造型设计206

一、“白夜”——一种政治意象的创构207

二、政治语境·语素210

三、文化类型的交叉空间造型——非言辞表述的银幕影像剧作线型结构218

第九章 善·恶·伪装·空间造型的包装艺术——析影片《恐惧角》“文明”与“原始”空间的组织与设计224

一、“苦境”——美国人的噩梦225

二、善·恶——相互伪装的银幕影像剧作230

三、文明→原始→“人之初”的包装艺术236

第十章 琴魂与心灵——析影片《钢琴课》的美术设计244

一、钢琴——引发矛盾冲突的宠物246

二、空间造型——人物心灵的视像252

三、服饰——人物个性的象征258

第十一章 现实“报复”历史·历史与现实的混融——析影片《黑雨》“现实”与“历史”的心理“时差”设计264

一、印制假美钞的“史因”——广岛原子弹爆炸后的思维怪胎268

二、空间构成——“直线”中的“曲线”274

三、人与大自然“一体”文化的失衡处理278

第十二章 映像新时代·高科技电影——CG演进历程·简析《面具》、《第三类接触》、《星球大战》、《阿甘正传》、《泰坦尼克号》等高科技影片的艺术成就284

一、映像新时代的来临285

二、CG技术的演进历程287

三、高科技电影读解293

四、“无演员的电影”预言299

五、“多米诺”系统的发明300

六、CG在我国影品中的应用和发展前景303

参考资料和书目309

后记311