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第一章 女性文学的界定及建构女性主义诗学的文化意义1

第一节 建构女性主义诗学：以完形文化为逻辑起点1

第二节 女性主义审美想象的建设性立场：“双性和谐”17

第三节 女性文学界说（一）23

第四节 女性文学界说（二）：兼及女性文学、女性文学研究及女性主义文学批评三者的关系29

第五节 女性主义诗学的终极目的：一切为了文化的完形35

第二章 20世纪中国女性文学总论41

第一节 中国女性的第一次自我发现：“五四”女性文学的个性主义特色41

第二节 中国女性的群体觉醒：“左联”时期的女性文学50

第三节 中国女性的民族意识与自我意识在冲突中和谐，在碰撞中自救和救他：战时背景下的中国现代女性文学62

第四节 寻觅女性审美的“现代性”传统：正确认识中国现代文学的另一半72

第五节 精英主义：20世纪中国女性文学发展的误区83

第六节 中华女性写作本是同根生：海峡两岸女性文学的发展比较谈106

第七节 也是一种湖湘文化的传统：20世纪湖湘女性文学111

第八节 文学接受阅读期待视野与极端化女性写作现象133

第三章 20世纪中国女性作家文本解读138

第一节 中国现代文学及其研究中的“丁玲现象”138

第二节 丁玲：执著于“女性—公民”身份写作142

第三节 生命的大策略——消解双性冲突：杨绛小说侧论157

第四节 面对时代与社会的人生思索：论罗洪《逝去的岁月》166

第五节 铸造女性话语的极地：叶梦散文《月亮，女人》印象177

第六节 “现代性”女性价值观之一种：品评席慕蓉诗歌185

第七节 谁诱惑谁：《暗香》和《单身赌注》读后189

第八节 “新女性”的尴尬：读《昨天的故事》有感192

第四章 中外女性文学现象比较研究196

第一节 文化碰撞中的审美主体支配性：中西女性写作审美思维的“典型”“意境”之异196

第二节 从《女性—人》和《情海恩怨》比较论中西女性体验及形态214

第三节 《高更》和《在劫难逃》：女性经验的文本实现226

第四节 日常生活的女性主义诗学景观：论池莉与潘诺娃日常写实小说的文化魅力238

第五节 乱世情怀的文化发现：张爱玲与杨绛在沦陷区上海的创作比较论247

第六节 关于“这一代”的女性立言：张欣与毕淑敏中篇小说创作精神四题258

后记268