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前言1

一、切入点1

二、意图4

三、戏剧剧场的操作秘密8

四、媒体社会的重大影响10

五、名单11

六、典型模式15

七、后现代与后戏剧16

八、语汇17

九、传统与后戏剧19

第一章 戏剧21

第一节 戏剧和剧场21

一、“叙事化”——彼得·斯从狄与罗兰·巴特21

二、剧场和戏剧的疏离23

三、“戏剧话语”24

四、布莱希特之后的剧场26

五、悬念与张力27

六、“瞧瞧你演的这出戏！”29

七、“形式主义剧场”与摹仿30

八、情节的摹仿31

九、“能量剧场”32

第二节 戏剧与辩证法34

一、戏剧、历史、意义34

二、一览全貌的理想（亚里士多德）35

三、黑格尔之一：脱离真实38

四、黑格尔之二：表演实践41

第二章 后戏剧剧场前史44

第一节 剧场和文本44

第二节20世纪47

一、“纯粹戏剧”与“非纯粹戏剧”47

二、戏剧的危机，剧场自己的道路48

三、自立化、再剧场化49

四、新先锋派52

五、对历史先锋派的简要回顾59

第三章 后戏剧剧场纵览76

第一节 在情节彼岸——仪式、空间声音、景观76

第二节 康托与仪式80

第三节 格鲁伯——空间中的回响85

第四节 威尔森与风景89

第四章 后戏剧剧场符号97

第一节 综合法的消解97

第二节 梦幻画面99

第三节 联觉100

第四节“表演文本”101

一、并列、非等级性103

二、共时性105

三、符号密度游戏106

四、盈满108

五、音乐化109

六、绘景、视觉戏剧构作112

七、暖与冷114

八、身体性115

九、“具体剧场”118

十、真实的闯入121

十一、事件、情境127

第五章 例子132

第一节 在杨以及他的朋友们那里度过的一个傍晚132

第二节 叙事134

第三节 场景诗136

第四节 各种艺术之间137

第五节 场景论文139

第六节“动态摄像剧场”141

第七节 高度自然主义143

第八节 酷乐147

第九节“共享”空间的剧场153

第十节 单人剧场或独白157

第十一节 合唱剧场163

第十二节 异质性剧场168

第六章 行为艺术170

第一节 剧场艺术与行为艺术170

第二节 行为艺术的关键172

第三节 自我变形174

第四节 侵犯与责任178

第五节 行为艺术的现在时180

第七章 后戏剧剧场的方方面面186

第一节 文本186

一、文本与舞台之间的竞赛186

二、文本风景、声音剧场190

第二节 空间193

第三节 时间196

第四节 身体209

一、后戏剧身体画面211

二、痛苦、卡塔西斯214

第五节 媒体215

一、幻觉机器217

二、后戏剧剧场中的媒体技术218

三、录像装置219

四、使人解压的电子图像220

五、“可表现性”、命运222

结语——政治性227

一、跨文化剧场228

二、表现、尺度与越界230

三、非践履艺术？233

四、戏剧和社会234

五、居伊·德波的“景观社会”与剧场238

六、感知中的政治、责任中的美学240

七、冒险美学242

参考书目244