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前言1

第一章 影视语言与音响设计1

第一节 影视语言1

一、影视语言的分类2

二、影视语言的艺术性录音处理5

第二节 影视音响7

一、影视音响的分类7

二、影视音响的作用10

三、影视音响的录制11

四、影视音响的编辑13

第二章 电影音乐的分类和作用15

第一节 电影配乐的起源与发展16

一、从无声电影到有声电影16

二、从现场配乐到先期制作17

三、从选配音乐到创作音乐17

第二节 电影音乐的分类19

一、按种类划分19

二、按音乐性质划分20

三、按主题音乐划分22

四、按音乐来源划分31

第三节 配乐在电影中的作用39

一、创造情感的体验39

二、参与叙事进程40

三、展现环境氛围42

四、创造叙事节奏42

第三章 音乐体裁与电影题材44

第一节 歌曲44

一、主题歌44

二、插曲48

第二节 音乐体裁适用的画面片段49

一、交响乐（Symphony）49

二、独奏音乐（Solo Music）50

三、歌剧（Opera）53

四、合唱（Chorus）53

五、民族音乐（Folk Music）54

六、中国戏曲（Traditional Opera of China）54

七、通俗音乐（Pop Music）57

第三节 不同题材作品的配乐选择57

一、生活剧情类题材57

二、爱情题材58

三、科幻题材59

四、史诗魔幻类题材60

五、喜剧题材61

六、惊悚题材62

七、灾难题材63

八、悬疑犯罪题材65

九、动作题材66

十、社会性犯罪题材67

十一、民族题材68

十二、牛仔题材70

第四章 电视与多媒体音乐73

第一节 电视音乐74

一、电视栏目标版音乐74

二、纪录片音乐75

三、专题片音乐77

四、科教片音乐78

五、电视文学配乐78

六、电视戏曲79

七、电视娱乐综艺节目80

八、音乐电视80

九、电视广告音乐82

十、电视剧音乐85

第二节 动画游戏与多媒体音乐87

一、动画音乐87

二、游戏音乐88

三、多媒体音乐（Multimedia Music）91

第五章 影视配乐方法93

第一节 影视配乐法则93

一、影视配乐的步骤与要求93

二、音乐与画面的匹配原则94

第二节 填充配乐的时机96

一、根据场景确定配乐时机96

二、根据人物情绪的变化选择配乐时机99

三、根据叙事阶段填充音乐100

四、根据镜头语言配乐101

五、声音静默109

第三节 根据情节选取功能音乐111

一、情绪音乐112

二、氛围音乐113

三、描绘性音乐114

四、背景音乐116

第六章 声画结合设计118

第一节 蒙太奇119

一、画面蒙太奇119

二、声音蒙太奇121

第二节 利用“画外空间”进行创作128

一、塑造形象128

二、传达情绪128

三、制造戏剧效果129

第三节 影视声音的艺术性处理129

一、空间感130

二、运动感132

三、景别感132

四、色彩感133

五、声音临场感133

六、平衡感134

七、节奏感134

第七章 数字音频的环境构建与录音136

第一节 构建数字音频工作室136

一、数字音频工作室的建立137

二、硬件设备与常用软件140

第二节 声音数字化的一般制作过程142

一、人声的录制143

二、传声器的电子特性与操作特性144

第八章 数字音频的后期混音155

第一节 声音的综合处理原则155

一、声音的主次原则155

二、声音的互补原则158

三、语音的细节处理原则159

第二节 数字音频的混音方法160

一、降噪处理160

二、声音相位调节161

三、均衡调节163

四、混响176

五、压限器178

六、音量比例控制178

七、多轨合成时的音乐总体修整179

八、变速与变调180

九、音频素材的剪辑180

十、输出181

附录一 参考文献185

附录二 影视作品目录188

后记195