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第一章 导论1

一、小说修辞的理论基源及定义1

目录1

二、布斯小说修辞研究的贡献和意义12

三、布斯小说修辞理论的局限及本书22

写作的一些基本思路22

第二章 小说修辞的主体关系（上）29

一、作者与隐含作者30

二、作者与人物44

三、作者与读者70

第三章 小说修辞的主体关系（下）70

（一）从亲近到疏远：作者与读者的71

两种关系形态71

（二）现代主义小说作者与读者异化85

关系形态形成的原因85

（三）主体关系的断裂：接受美学94

引致的作者—读者关系问题94

第四章 宏观修辞技巧104

一、视点控制105

（一）视点的定义、作用和价值105

概念的确立110

（二）视点分类的混乱与焦点110

（三）小说视点的变换和流动115

（四）视点变换的整体通观原则123

二、距离控制131

（一）小说中两种距离的矛盾132

（二）场景描绘与概括叙述：控制138

距离的两种技巧138

（三）现代小说的“距离销蚀”145

现象145

第五章 讲述与展示（上）150

一、两位希腊哲人的看法151

二、福楼拜与乔治·桑的论争154

三、亨利·詹姆斯：丛林四周的封锁线157

四、珀西·卢伯克：竖立不动的标杆165

第六章 讲述与展示（下）174

五、韦恩·布斯：“乌斯地，有一个人174

名叫约伯……”174

六、热奈特：以“talking”弥合“showing”与“telling”之间的裂痕180

七、乔治·卢卡契：整体性、世界观及184

其他184

八、伊恩·瓦特：在“描述”和“评价”193

之间摇摆193

动词的囚徒203

九、罗兰·巴特和罗伯-格里耶：不及物203

第七章 微观修辞技巧212

一、反讽213

（一）小说中的反讽修辞概说：213

性质、功能及构成要素213

（二）反讽的两级强度形态226

二、象征233

（一）小说中的象征修辞概说：234

性质、特点、原则和类型234

（二）传统小说和现代小说象征的250

不同表现形态250

第八章 小说的修辞效果262

一、效果的界定及影响小说修辞效果的263

诸因素263

（一）作者因素265

（二）读者因素268

（三）技巧因素271

（四）外部因素273

二、小说修辞的效果样态277

（一）可读效果与可写效果278

（二）小说修辞的主题效果289

三、小说修辞的道德效果311

——评《尤利西斯》328

第九章 小说修辞病象的个案分析328

一、傲慢与黑暗的写作328

二、是大象，还是甲虫？338

——评《檀香刑》338

（一）文体、语法及修辞上的339

问题339

（二）分寸感、真实性及杀人346

事象346

（三）一次失败的“撤退”353

——再评《废都》358

三、随意杜撰的反真实性写作358

四、像蝴蝶一样飞舞的绣花碎片373

——评《尘埃落定》373

（一）失败的不可靠叙述者374

（二）随风飘转的绣花碎片379

（三）主人、下人与女人386

（四）主题、普通性及悔言修辞393

参考书目399

索引416

代后记 美好的与温暖的431

代跋 向伟大的传统致敬434