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第七章　世俗、高逸、浑穆——多元并存的元代艺术395

第一节　元杂剧的辉煌成就396

一、中国戏剧的历史渊源与发生发展397

二、从散曲到北杂剧399

三、关汉卿及其剧本创作403

四、《西厢记》405

第二节　写意的文人书画407

一、开风气的元初三家407

二、臻极境的元季四家410

三、创别格的“四君子”画416

四、滞后的人物画与书法417

第三节　五花八门的宗教艺术419

一、寺观建筑与壁画、塑像420

二、石窟壁画与石造像425

第四节　多元并存的造物艺术426

一、后世效法的都城布局427

二、宫廷织金与江南棉织427

三、画瓷工艺的开创428

四、审美增值——特种工艺美术430

一、开创性的戏曲著作432

第五节　承前启后的艺术理论432

二、继承性的美术著作434

（一）绘画史论著作　435

（二）绘画技法著作　437

（三）画家心得　438

（四）书画著录著作　440

（五）书法篆刻著作　440

（六）考工等著作　441

第八章　因袭、突破、超越——明代艺术和艺术理论442

一、都城建设与皇家建筑445

第一节　规范后世的宫廷造物艺术445

二、以华为美的宫廷瓷器451

三、贵族化了的金属工艺455

四、备极装饰的漆器工艺456

五、登峰造极的织锦工艺458

第二节　领风气之先的文人造物艺术461

一、变化精巧的文人园林461

二、臻于极境的明式家具463

三、竭尽巧思的文房清玩465

一、健拔劲锐的早期浙派画469

第三节　波澜迭起的画派和同步变化的书风469

二、恬淡潇洒的中期四家画471

三、注重笔墨的后期松江派等475

四、复古、作态到个性表现的书法478

第四节 由雅入俗，雅俗分化——浪漫思潮和市民艺术479

一、浪漫思潮及其艺术主张480

二、狂飙突起的徐渭484

（一）脱颖而出的大写意花鸟画　484

（二）粗服乱头徐渭书　487

（三）一片本色《四声猿》　488

三、传奇——中国戏曲的雅化和诗化490

四、汤显祖与《牡丹亭》493

五、贵族化的宫廷杂剧和抒情化的文人杂剧496

六、蔚成高峰的版画与应时而兴的肖像画497

七、集大成的民俗图案500

八、作风俗丽的宗教艺术504

第五节　建树全面的中后期工艺论著505

一、漆艺专著《髹饰录》506

二、木工专著《鲁班经》507

三、园林专著《园冶》510

四、《天工开物》论造物515

五、品鉴器物的丛书和文人笔记518

（一）瑕瑜互见的《遵生八笺》　518

（二）纤尘不染的《长物志》　520

（三）品鉴器物的丛书　523

（四）其他文人笔记　524

第六节 日趋杂多的书画、篆刻著作525

一、书画论及其重要观点525

（一）前期师法造化的理论　525

（三）后期南北宗论　527

（二）中期猛气横发的理论　527

（四）“重宋”与“重元”并见　533

二、其他书画、篆刻著作534

（一）书画论　534

（二）书画史　535

（三）书画著录著作　536

（四）书画丛书、类书　537

（五）篆刻著作　537

一、高峰渐起的戏曲论著538

（一）重本色的《曲论》　538

第七节　戏曲论著和乐舞论著538

（二）南戏专著《南词叙录》　540

（三）扮演专论《宜黄县戏神清源师庙记》　543

（四）曲论扛鼎著作《方诸馆曲律》　544

（五）其他戏曲论著　547

二、复古、稽古的乐舞论著550

（一）《神奇秘谱》等著录书　550

（二）集雅乐舞大成的《乐律全书》　551

（三）杂糅儒、道的《溪山琴况》　552

第九章　封建末世——古典艺术和艺术理论的总结554

第一节　清初遗民画家与正统画派555

一、独抒个性的四僧556

二、重元自成面目的新安画派559

三、重宋的金陵八家和集大成的龚贤561

四、位居正统的四王、吴、恽562

第二节　齐头并进的宫廷、文人、民间、宗教建筑566

一、因小见大的江南园林567

二、穷极财力的皇家建筑572

（一）四合院的礼制观与风水观　576

三、因地制宜的民居576

（二）依山傍水的徽州民居　577

（三）精巧适度的江南民居　579

（四）就地取材的生土建筑　580

（五）融入自然的竹楼、吊脚楼　582

四、自成体系的少数民族宫殿寺庙582

第三节　亦成亦败的工艺美术584

一、争奇斗妍的陶瓷器586

二、百花竞放的漆器和流派纷呈的家具589

三、各地、各民族染织绣593

四、迥然有别的宫廷玉器和文房玉器596

第四节　独领风骚的市民艺术597

一、初期关注现实的传奇和短剧597

二、中期如火如荼的地方戏599

三、迎合市场的职业画家603

四、晚期集南北之长的京戏608

五、无所不在的民间美术611

六、山花遍野的歌舞曲艺617

第五节　初期理论的开创和晚期理论的总结620

一、刻意求新的《闲情偶寄》621

（一）李渔戏曲艺术思想　621

（二）李渔造物艺术思想　629

二、石涛一画论634

三、古典艺术思想的总结——《艺概》637

第六节　整理国故的艺术论著640

一、金石碑版研究的高潮及其影响641

（一）金石碑版研究的高潮　641

（二）由帖学到碑学——书法、书论的历史性变革　642

（三）集大成的印学专著　644

二、总体守成的书画论著645

（一）传记式的书画史　645

（二）书画论及其主要观点　647

（三）书画技法著作的普及　654

（四）蔚为大观的书画著录著作　657

（五）卷帙浩繁的丛书、类书　660

三、从高潮走向低落的戏曲论著661

（一）专论声乐的《乐府传声》　661

（二）渐趋自觉的治史专著　661

（三）总结舞台经验的《梨园原》　662

（四）其他戏曲论著　663

四、偏于保守的乐舞论著663

（一）各式齐备的民族乐谱　663

（二）整理国故的《律吕正义》、《新定九宫大成南北词宫谱》　665

（三）局于一派的各家琴谱　666

（四）古、今、雅、俗并重的《律吕新义》、《律吕臆说》　667

五、资料性质的考工文献667

（一）分门别类的工艺专著　668

（二）著录著作和相关笔记　670

（三）记载工、料、程序的《匠作则例》　670

第七节　西风东渐和中外艺术的交流碰撞672

一、传教士来华和晚明实学思潮672

二、传教士画家和宫廷绘画673

三、中西方艺术观的碰撞676

四、从艺术输出到艺术侵入678

五、从空言身心到实业救国680

六、俗艳刚猛的海上画派682

七、现代艺术教育的肇始686

结语688

艺术书目著作和艺术文献汇编书目要览690

彩版目录及援引出处718

插图目录及援引出处719

参考文献728

后记733